Tanggapan beragam datang meskipun sikap anti-perang Miyaaki yang terkenal di Jepang, di mana ia menjadi berita utama pada tahun 2015 karena mendesak para pemimpin negaranya “untuk mengatakan dengan jelas bahwa perang agresif benar-benar salah, telah membawa kerusakan besar pada orang-orang China”.
Miyaaki, salah satu pendiri perusahaan animasi Jepang Studio Ghibli dan sutradara film seperti Spirited Away dan Princess Mononoke, dinobatkan sebagai salah satu dari 100 orang paling berpengaruh di Time magaine tahun 2024 pada hari Rabu. Publikasi menggambarkannya sebagai “seorang realis brutal mengenai keserakahan, perang, dan kemarahan manusia”.
Beberapa nasionalis Tiongkok berpendapat bahwa sikap anti-perang Miyaaki adalah munafik karena film terbarunya menggambarkan karakter Jepang dalam cahaya simpatik dan sebagai korban perang.
Kritik datang di tengah memburuknya hubungan Sino-Jepang. Dua ekonomi terbesar Asia berselisih mengenai beberapa masalah, termasuk sengketa teritorial yang sudah berlangsung lama di Laut Cina Timur, pelepasan air pembangkit nuklir Fukushima, dan kekhawatiran Jepang yang berkembang tentang keamanan di Selat Taiwan.Sebagai sekutu lama AS, Tokyo telah condong lebih jauh ke arah Washington karena keduanya telah meningkatkan hubungan keamanan mereka, menarik teguran dari Beijing. Ketegangan juga meningkat setelah Jepang meningkatkan kapal perang dan mengadakan latihan militer bersama di Laut Cina Selatan dengan AS, Filipina dan Australia awal bulan ini.
Sheng ou, seorang sarjana media interdisipliner di Universitas Baptis Hong Kong, mengatakan karya terbaru Miyaaki menerima kritik di China sebagian karena mengandung banyak simbol abstrak “terbuka untuk berbagai jenis interpretasi”.
“[Film ini] memberi Anda cara berbeda untuk membaca plot dan membaca karakter yang berbeda. Jadi saya akan mengatakan itu kadang-kadang bertentangan, kadang-kadang tidak konsisten, itu juga mengapa orang merasa bingung. “
ou mengatakan bahwa ambiguitas menantang bagi pemirsa, “terutama jika mereka tidak terlalu akrab dengan sejarah kehidupan pribadi Miyaaki sendiri, masa kecilnya sendiri, keluarganya” dan latar belakang sejarah.
Dia menambahkan bahwa sentimen nasionalistik mungkin telah berkontribusi pada kritik tentang sikap film tentang perang.
“Ketika sampai pada [sikap film terhadap perang], saya pikir Anda dapat dengan mudah membayangkan akan ada semacam sentimen nasionalis yang terlibat. Tapi saya pikir ada jenis sudut pandang lain yang lebih luas dari sekedar ekspresi nasionalisme.”
Film ini menjadi hit box office di China, menghasilkan 693 juta yuan (US $ 95,7 juta) pada hari Jumat, menjadikannya karya terlaris Miyaaki di negara itu. Film ini mengambil 46 persen dari total pendapatan box office selama liburan tiga hari Festival Ching Ming awal bulan ini.
Namun, di Douban, situs ulasan film paling terkenal di negara itu, ia mendapat skor 7,7 dari 10 – lebih rendah dari karya-karya Miyaaki sebelumnya, yang memiliki skor 8 atau 9.
Banyak kritik berpusat pada metafora yang digunakan dalam film, dengan beberapa menuduh Miyaaki “munafik” dan “tidak jelas” tentang sikap anti-perangnya.
“Film ini tanpa malu-malu mengemas Jepang sebagai korban perang, dan berhenti berbicara tentang mengapa Tokyo dibom … Film ini menambahkan semua jenis metafora, tetapi mereka tidak memiliki ketulusan untuk benar-benar merefleksikan perang,” tulis seorang blogger film di platform media sosial Weibo.
Influencer lain dengan lebih dari 5,3 juta pengikut Weibo mengakui sikap anti-perang Miyaaki tetapi juga mengatakan “pandangannya tentang sejarah memiliki batas”.
“Ya, orang Jepang juga sangat menderita, tapi itu karena mereka kalah perang. Bagaimana jika mereka menang?” tulisnya.
“Jika Anda ingin berbicara tentang penderitaan, negara-negara lain yang diserang oleh Jepang jauh lebih menderita. Dan bagaimanapun juga, masih menjadi pilihan rakyat pada saat itu yang mendukung fasisme dan militerisme Jepang yang berkuasa.”
Tetapi banyak pemirsa Tiongkok memuji visual dan cerita Miyaaki dan mengakui kompleksitas refleksi pembuat film tentang perang.
“Bahasa visual karya Miyaaki kaya, kohesif, dan tulus,” tulis seorang pengulas Douban, menilai film tersebut dengan sangat tinggi.
“Mengapa negaranya menjadi begitu kray, serakah, dan berbahaya dalam perang dunia kedua? Miyaaki merasakan sakitnya tapi dia tidak bisa begitu saja membenci negaranya … Film ini, menggunakan banyak metafora, menghilangkan banyak kejelasan dari penceritaan, tetapi emosi sutradara sendiri yang sangat pribadi dan bahkan tidak sepenuhnya dicerna pada akhirnya sulit untuk diartikulasikan,” kata ulasan tersebut.
Seorang ilmuwan politik yang berbasis di daratan, yang meminta anonimitas karena sensitivitas topik tersebut, mengatakan bahwa selama dekade terakhir, beberapa kritik terhadap Jepang telah menjadi lebih ekstrem sebagai bagian dari kebangkitan populisme dan pandangan ultra-kiri di negara itu.
“Jika itu 10 atau 20 tahun yang lalu, tidak ada yang akan menilai atau mengkritik karya-karya Miyaaki dengan sudut [yang kita lihat hari ini],” kata cendekiawan itu, menambahkan bahwa “publik mengerti bahwa dia tidak membela militerisme”.
“Tapi sekarang kita melihat beberapa orang dengan pandangan ultranasionalis dan kiri menilai karya seni, dan kadang-kadang ekstrem, terutama dalam beberapa tahun terakhir,” kata cendekiawan itu.
Menurut cendekiawan itu, pandangan yang lebih ekstrem ini terkait dengan narasi sejarah Beijing yang dikontrol ketat, yang menentang apa pun yang tidak sesuai dengan garis resmi atau mendukung peremajaan nasional.
Cendekiawan itu memperingatkan bahwa sikap keras yang diadopsi oleh Beijing dapat “melukai presentasi sejarah yang objektif” dan memperkuat sentimen nasionalis.
Cendekiawan itu mencatat bahwa tren ini sejajar dengan ketegangan dalam hubungan Tiongkok-Jepang, termasuk “oposisi kuat” China terhadap pelepasan air Fukushima Jepang dan kritiknya terhadap hubungan yang lebih dekat antara Tokyo dan Washington.
“Kritik tajam jelas merupakan sinyal bagi masyarakat sipil … Dan sikap seperti itu memiliki pengaruh yang cukup besar pada suara-suara radikal itu,” kata cendekiawan itu.
02:54
Manga pertama yang digambar AI di Jepang mengirimkan gelombang kejut melalui dunia buku komik
Manga pertama yang digambar AI di Jepang mengirimkan gelombang kejut melalui dunia buku komik
Beberapa pemirsa menyerukan lebih banyak nuansa dalam menilai karya-karya Miyaaki. Dalam sebuah ulasan yang diterbitkan di WeChat yang telah mendapatkan sekitar 100.000 tampilan, penulis berpendapat bahwa film Miyaaki mengkritik peran Jepang dalam perang.
“Di akhir film, [aksi protagonis] menunjukkan bahwa Miyaaki mengkritik kontrol kekuatan penguasa atas ideologi dan militer serta keserakahan mereka. Dia tidak menargetkan orang-orang,” kata artikel itu.
Cao Xuenan, asisten profesor studi budaya di Chinese University of Hong Kong, mengatakan film itu “sangat mudah ditafsirkan ke arah mana pun yang diinginkan” karena sangat bergantung pada simbolisme.
“Setiap interpretasi dari teks yang sangat terbuka menunjukkan kepada kita lebih banyak tentang pola pikir penerjemah, bukan niat sutradara,” kata Cao.
Meskipun karya-karya Miyaaki sebelumnya juga menyentuh tema-tema kompleks, mereka tidak menjadi sasaran kritik nasionalis Tiongkok “karena tidak ada banyak ruang untuk interpretasi semacam itu”, katanya.